2021年是奧特曼誕生55周年之際，作為日本國民文化的代表之一，這個系列已經深入百姓的生活之中，而伴隨著成長起來的孩童已經不止一兩代了，所以不管是關注度還是習慣都已經根深蒂固，我國在引進《恐龍特急克塞號》（1988）后五年（1993），再一次將日本特攝片搬上熒屏，而隨著90年代電視在我國大量普及，更多的小伙伴領略到了日本的怪獸文化，這些形象也影響了之后很多的領域。

互相成就的小羅伯特·唐尼和鋼鐵俠小羅伯特·唐尼的《鋼鐵俠》系列電影讓漫威影業咸魚翻身，也讓這個曾經的二線角色一躍成為漫威頭牌。而在玩具周邊市場上，Hottoys靠著鋼鐵俠的12寸可動人形大紅大紫，成為了可動玩具界的巨頭，連帶著造就了一大批HT粉和鋼鐵俠粉。

上個周末孩之寶的線上發布會終于放出了全球GIJOE特種部隊迷們期盼已久的復古系列G.I.JoeRetroLine的真容，在看到預告圖后很多玩家都覺得有點說不出的古怪，也談不上失望與驚艷的感覺。

說到奧特曼大家首先會想到圓谷英二，沒有圓谷也就沒有日后影響全世界的特攝工廠円谷特技プロダクション，可是要是說到奧特曼的誕生就不得不提一個人，那就是成田亨（TohiNarita1929-2002），這位創作始祖奧特曼的特攝設計大神。

在LA MACHINE ARTISTIC方法的中，運動被視為一種語言，是一種情感來源。通過這些生存的體系結構，理想是實現明天城市的夢想，并因此而改變了我們看待城鎮的方式。這要歸功于藝術家，技術人員和劇院設計師共同努力，以建造異常的劇院物品，我們在公共空間中開展的工作與劇院，城市規劃和建筑有關。”